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黑人另类最新视觉报道_chanelpreston黑白配(2024年12月全程跟踪)

内容来源：方新你好影院所属栏目：热点更新日期：2024-12-02

黑人另类

电影《弱点》观后感：温情与励志的完美结合《弱点》这部电影改编自2009年美国职业橄榄球队选秀赛中迈克尔ⷥ奨𕫧š„真实经历，是一部充满温情和励志的电影。故事讲述了一个黑人男孩迈克尔，因为父亲去世、母亲吸毒而从小孤苦无依，流浪街头。幸运的是，他遇到了善良的白人陶西一家，他们收养了迈克尔，并帮助他成为了一名优秀的橄榄球运动员。迈克尔作为一个黑人，在学校里被白人同学视为另类，不愿意与他接触。最先主动与迈克尔交流的是陶西家的SJ，一个淘气的小男孩。他告诉迈克尔要对别人微笑，这样别人才会愿意和他玩。在一个寒冷的夜晚，陶西一家开车经过学校，看到迈克尔正要去体育馆，陶西太太不忍心看到他穿着单薄的T恤，示意他上车回家，并让他在客厅的沙发上过夜。收留迈克尔的第一晚，一切都很平静，陶西太太担心的事情并没有发生，迈克尔是个好孩子。后来，陶西太太一家和迈克尔一起过感恩节，带他买新衣服、整理房间、买了一张最贵的床，甚至为他办了驾驶证、送了他一辆车，并正式收养了他。在陶西一家的帮助下，迈克尔找到了新的起点，拥有了一个与之前截然不同的生活，从而改变了他悲惨的命运。作为一个感性的人，我很难不被这部影片感动。我很庆幸，迈克尔在那么黑暗的环境下还能那么善良、懂事。我很感激，陶西一家丝毫没有种族歧视，他们乐善好施、懂得尊重和理解迈克尔，最终感化了他，使他真正融入了这个家庭。陶西太太人美心善、聪明果敢，是一个充满智慧有主见的女人；肖恩先生支持陶西太太的每一个决定，给我们展现了丈夫对妻子的满满爱意；柯林斯不在乎外面的偏见与讽刺，从心里接纳迈克尔，并称之为大哥；古灵精怪的SJ是迈克尔的好伙伴，是他运动员生涯中的“军师”“教练”“经纪人”。迈克尔的童年是悲惨的，但幸运的是他遇到了陶西一家。然而，世界上还有很多个“迈克尔”并没有那么幸运，他们在某个角落遭受着苦难、歧视和折磨，永远找不到他们的“救世主”。如果陶西一家经济不殷实，他们能做的就很有限。“穷则独善其身，达则兼济天下”这句话还是有一定道理的。迈克尔的成功绝非偶然，除了陶西一家的帮助，他的努力也是大家有目共睹的。这部电影给我太大的触动，真的值得推荐。

音乐品味与智力：真相还是误解？ 𐟎𖠩Ÿ𓤹品味与智力的关系，一个引人注目的话题。维吉尔ⷦ 𜩇Œ菲斯（Virgil Griffith），一位软件开发者，曾利用他开发的维基扫描器（wikiscanner）软件，追踪维基百科的编辑情况。然而，他最著名的探索是音乐品味与智力之间的关系。他根据美国各大学的SAT成绩，在Facebook上绘制了“音乐品味与愚蠢（聪明）之间的关系图”。 𐟎𜠦 𜩇Œ菲斯的关系图揭示了以下关系： 1️⃣ 高智力分数（高SAT）：喜欢古典音乐（如贝多芬、莫扎特）和爵士乐的听众被归为“高智力”群体。这类音乐以其复杂的和声、丰富的情感表达和较高的认知需求而著称。 2️⃣ 中等智力分数：偏好摇滚、独立音乐（如Radiohead、The Beatles）和另类音乐的群体得分在中等范围。这类音乐虽然不如古典音乐复杂，但仍然具备创新性和层次感。 3️⃣ 低智力分数（低SAT）：流行音乐和说唱音乐（如Lil Wayne、Beyonc㩯𜉧ˆ𑥥𝨀…被标注为较低智力。这类音乐因旋律简单、重复度高等特点，通常较为大众化且直接易懂。 𐟤” 值得注意的是，上述结果可能受到“第三变量”的影响，其中最主要的可能是社会经济地位。例如，说唱音乐的创造者和受众以黑人为主，而黑人群体的经济地位和受教育程度总体上是低于白人的。而听贝多芬的大多数是有钱阶层和受良好教育的人群。或许可以这么说，你的出身决定了你更有可能接触的音乐类型，进而塑造了偏好。 𐟓Š 尽管格里菲斯的图表因其主观性和数据分析的局限性而受到广泛批评，但它确实揭示了音乐品味和智力可能存在潜在关系。例如，喜欢一些特定风格的音乐可能与学习成绩和认知能力有某种联系。 𐟎𕠩Ÿ𓤹品味与智力的关系是一个复杂而有趣的话题，值得进一步探索。

里根竞选连任50个州赢了49个，但是他只赢了9%的黑人选票，当时的黑人根本想都不想，都把票投给了民主党。现在，川普在黑人中的支持率翻了一番都不止了。另外，拉丁裔也快达到一半了。这是巨大的变化。（华人移民是个另类，在此不表。）

吴艳妮因为这两张相片又上了热搜，因为这套“另类”的服装，被网友热议。说实话，我还真觉得没啥，现在的人包容心超强，还真没必要对一个颜值与实力并存的人火力全开。现在的她，在女子100米栏这个项目，排世界第32名，排亚洲第一，国内第一，已经非常优秀了！她确实有实力，这点众人皆知，在巴黎奥运会上，看了吴艳妮的那场小组赛，唯有她是黄种人，其余选手皆为清一色黑人，注意到那些黑人身材，给人印象最深的是非常健硕，肌肉发达，似乎除了肌肉没有多余的！反观吴艳妮，感觉肌肉偏少，余肉偏多，最终以小组最后一名收官，她本人也表示出一种无奈，也许，要突破瓶颈，加强肌肉训练是关键呢？个人观点，不喜勿喷哈！其实还是非常喜欢她的个性。衷心希望她在未来能取得更好成绩！你们说是吗？#热点引擎计划#

如果所有孩子都能这样长大，该多好 𐟓š 今年读的第一本小说，让我对那个大萧条时期的美国南方有了全新的认识。故事讲述了一位律师父亲和他的两个孩子在南方的艰难生活。父亲采用了一种放养式的教育方式，让孩子们充满了正义感和同情心。作为白人大家族的后代，他们对待黑人、穷人和“怪人”都充满了友善和尊重，对他们的不公待遇感到愤怒和难过。这位父亲无疑是孩子们心目中的英雄，他的教养方式让他们学会了明辨是非。 𐟌 如今，宣扬少数群体权利的价值观在影视作品中非常常见，这无疑是一种主流价值观。正是这些作品让我们的世界变得更加平等和公正。甚至有不少人已经以少数群体的身份为荣。 𐟑袀𐟑碀𐟑栦ˆ‘最喜欢书中的父亲这个角色。他是我理想中父亲的样子，真羡慕他的孩子们。如果所有的父母都能像他一样，那么天下的孩子们该有多幸福！其次是他们家里的黑佣，家里有这样一个睿智的带娃好手该多好。最后是一个选择与黑人女人生混血孩子的不管别人看法过另类生活的雷蒙德。他是个好父亲，但却要假装醉鬼来符合别人对他的预期形象。女孩说：“我从没遇到过一个人，像这样故意假装堕落毁坏自己的形象。” 𐟒ᠩ‡‘句摘录：在我能和别人过得去之前，我首先要和自己过得去。有一种东西不能遵循从众原则，那就是人的良心。他们以前做过，今天又做了，他们将来还会再做，当他们这样做的时候…好像只有孩子在哭泣。沒有必要把你懂的所有東西都說出來。那很不淑女 - 再說，人們不喜歡他們身邊有人比他們懂得更多。那會讓他們很惱火。你說得再正確，也改變不了這些人。除非他們自己想學，否則一點辦法也沒有。你要麼閉上嘴巴，要麼就使用他們的語言。

朱山坡的奇幻世界：短篇小说的魅力之旅如果你对朱山坡这个名字还不熟悉，那你真的错过了一些精彩的故事。他的作品大多是短篇小说，每一篇都充满了强烈的爆发力。朱山坡的作品往往有着出其不意的情节设置，这种由小山村成长起来的作家的独特之处，在于他笔下的人性光辉。他的小说并不像其他作家那样扎根于本土，而是通过奇特瑰丽的想象来吸引读者。让我印象深刻的是一篇叫《野猫不可能彻夜喊叫》的小说。这个标题本身就很奇怪，故事内容也不复杂，讲的是上下楼邻居之间的事。楼下的女人因为家里的阳光不够用，只能去敲楼上邻居的门，请求借用一下阳台晒被子。可是，整幢楼向阳的地方不止这一户，她为什么要选择敲门呢？其实，楼下女人闫小曼是一个重度抑郁症患者，她被楼上住户拒绝后，果断地抱着被子闯了进去。这种情况实在让人惊讶，也让人觉得奇怪。而作者给出的答案是：“来到楼上请求借阳光”。因为“闫小曼说晒过太阳的被子像喝足了奶的孩子”，这种比喻真的让人哑然。另一篇让我印象深刻的小说叫《永别了，玛尼娜》。讲述的是中国外科医生在援非过程中与黑人护士玛尼娜的情感纠葛。玛尼娜是一个性格开朗、为人真诚的女性，而医生则是一个医术精湛又内敛的人。随着时间的推移，他们彼此欣赏，相互配合非常默契，甚至在遭遇翻船事件后感情有了升华。然而，医生深爱自己的妻子，需要对婚姻忠诚，只能拒绝热情的玛尼娜，黯然离开，然后在心里默默和她告别，“永别了，玛尼娜”。这些故事情节往往奇诡，内容表现和表达方式也相当有内涵。《萨勒特荒原》作为短篇小说的合集，展现了一个另类的世界，值得我们认真阅读。

全网给宁夏打人警察送锦旗？鼓励执法犯法？事情是这样的，宁夏某地的一名警察在处理学生矛盾时，行为过激，结果就被某些“热心网友”给盯上了，说是要全网给他送锦旗，美其名曰“鼓励执法创新”？what？！我瞬间黑人问号脸，这操作也太骚了吧？！𐟘𑊊我先是以为这是个恶搞，毕竟这年头，网络上的段子手们为了博眼球，啥事儿都干得出来。但越往下滑，看到那些所谓的“锦旗设计图”，什么“执法先锋，力大无穷”、“铁血柔情，打人疼心更暖”，我越发觉得这事儿不简单。这哪是鼓励执法啊，简直就是赤裸裸地在挑战社会底线嘛！𐟘ኊ更可笑的是，还有些人站出来说，警察执法就应该强硬点，不然犯罪分子怎么会害怕？拜托，这可是法治社会啊，不是靠暴力解决问题的年代了！警察执法，讲究的是法律与公正，而不是谁的拳头大谁就有理！𐟑♂️ 我试着去理解这些“另类”的观点，但真的，越琢磨越觉得不对劲。就好比说，你去医院看病，医生要是给你开错药，你总不能因为他是医生就原谅他吧？同样的道理，警察执法，错了就是错了，不能因为他们是执法者就一味纵容。𐟏劊而且，这事儿要是真被当成“正能量”传播开来，那后果不堪设想。想象一下，以后每次警察执法，都要被一群键盘侠拿着放大镜挑毛病，稍微有点不如意，就被扣上“暴力执法”的帽子，那还有谁愿意当警察？谁还愿意为了社会的安宁挺身而出？𐟑♀️ 所以说啊，咱们还是得理性看待这事儿，别让一些别有用心的人带了节奏。网络不是法外之地，言论自由也不是用来传播谣言和歪曲事实的。咱们得相信，大多数的警察都是好的，他们都是在用生命守护我们的安全。𐟒ꊊ最后，我想说，如果真的有人想送锦旗，那就送给那些真正值得尊敬的警察吧——那些在烈日下坚守岗位的交警，那些在深夜里追捕罪犯的刑警，还有那些在灾区前线救援的特警……他们，才是我们心中真正的英雄！𐟑 好了，说了这么多，心里总算舒服点了。希望大家都能擦亮眼睛，别被这些莫名其妙的“热点”给带跑偏了。咱们一起守护这个社会的正能量，让爱和正义传递下去！𐟒–

在《Fresh Soul》惊艳初亮相之后，吕彦良的第二张专辑《ME?》必然要面对更加挑剔的眼光。《Fresh Soul》是轻巧好听的，他在悦耳的R&B中不时流露出的微微青涩反而呼应了标题里的“Fresh”，用起来没有压力的同时，又在后半段展现出元素融合所表达出的音乐野心。大家对他没有期待，他对音乐也没有包袱，会更容易达到令人眼前一亮的效果。到《ME?》就不一样，他的听众不会满足于他再来一张《Fresh Soul》，而处在快速成长阶段的他一方面吸收了更加多元的音乐风格，一方面也触碰了更多生命中的复杂情感。《Fresh Soul》纯粹轻盈，仿佛在空气里漂浮，而《ME?》基本在音乐性上都做了很多精细的设计，同时情绪上也隐藏了更多的挣扎与忧郁。18到21岁正是高中迈向大学的年纪，有太多的摇摆也有太多的成长，专辑中很诚实地展现了这一点。前半段算是他的舒适区，他展现了自己把Hip-Hop、Soul、R&B、Funk等黑人律动系音乐融会贯通的才能。最后三分之一的部分对我来讲是专辑里最惊喜的部分，还触及了诸多另类音乐的色彩来表达更加深邃的关于爱的议题。整体我是喜欢的。先说缺点：一是吕彦良在处理更为复杂的议题时，更习惯于用比较抽象的音乐来讲故事，比如很多时候情绪到了，他擅长用一大段钢琴把画面延伸出去，但在歌词上比较点到即止；二是在演唱上，已经比上一张有更多的变化和进步，但对于他这张里多元的风格与野心，他还可以做得更好；三是在专辑的听感排布上的“大局观”，这的确对做专辑而言是最难的事情，可以是一个足够有吸引力的内在叙事，可以是音乐元素上的一些微妙的呼应和渐进，比如年代的发展、配器的丰富……等等。但专辑里的感动时刻则在后半张到来。反返参与的《绿洲》突然让专辑在情绪上有了一个重要的转折，突然进入了一种暗黑、深沉却治愈的时刻。这首歌灵感来自李沧东的《绿洲》，这也是我最喜欢的电影之一，我非常能够感知他们所想要讲述的画面，那种在一个不被理解、不被看见、时刻被厌弃的生活处境之下，两个人纯粹的甚至带着本能、偶然、非道德的彼此依偎曾经迸发出的美好。这也是我对专辑最喜欢的时刻，也就是从《绿洲》开始，我觉得我“听进去了”，开始喜欢上这张专辑。前半部分对我来说是有一些不错的单曲的当代R&B作品，后半部分则让我真正和这张作品产生了情感联结。但这也是我会觉得矛盾的点，因为前半张是“原初吕彦良”，后半张则是他打破自己的点，作为表达者也好，作为听众也好，要如何处理这种摇摆？我想这也是专辑命名为《ME?》的原因，他也没有答案。 — 下面是我听这张专辑时的一些听感的记录：前四首作为单曲都很好，制作和写作上都很不错。开场曲《再见》是他的《Self Control》，浸着夏夜与离别里书写的忧郁。他用朦胧的键盘音色和相当细腻的声音表现牵引着这种情绪，和声仿佛笼罩在薄雾里一般。我特别喜欢的处理是主歌几个“Let me……”里不那么卡拍子唱出的随意感，反而让一切更像真实的叹息，在轻轻的混声过渡到副歌，音区的降落仿佛心一沉，沉到“你快要离开”的现实里。《想太多》则特别千禧，复古Hip-hop元素主导，搓碟音效与贯穿始终的歪歪扭扭合成器都很标志性，里面还用“David说爱很简单”致敬了陶喆。唱这种作品时他的唱腔也处理得很合适，些微的模糊咬字但更注重律动的传递，结尾甚至有一段不怎么咬字的段落，类似注重律动但旋律也好听的复古Hip-hop作品的确好久没听到了。《真的吗》又回到了《再见》里那种朦胧的忧郁中。吕彦良做这种作品时已经有了他的标志性音色，朦胧的键盘音色与细腻的包裹感极强的和声，这完全是他的“舒适区”，且会有许多出彩的变化与设计，比如第二段主歌时那段流水般优美的钢琴，交织着空间感逐渐加大的人声，仿佛记忆飘到了空中，那种复杂的层次的呈现，让歌曲多了太多值得玩味的细节。《走走走》又回到了千禧的氛围中，音色又处理得复古起来，在合成器里加了一些失真效果就让他无须太强调尖锐的电吉他也可以做出摇滚元素融合的效果。间奏里的即兴提亮了整首歌那种自由的气息。你会发现这首歌虽然音色处理很复古，但妙在没有太遵循既定的歌曲结构，穿插了很多肆意流动的器乐和人声进来呼应主题，玩心很重，但他不会大张旗鼓地去口号化地输出这些东西，反而表达得很随性，是属于他的那种轻盈感。 — 《白兰地巧克力》如其名感觉是个甜点之作，这首我觉得比较filler。《借过一下》在制作上我很喜欢，很多人听到了Prince，我甚至听到了一点St. Vincent，一些新潮的摇滚融合的部分。开场部分的“嗷”特别像是Prince会有的处理，那一代Funk男星会有的处理。而管乐和节奏交织的部分会想到St. Vincent的《Digital Witness》，趣味性中又有很强的光泽感，但吕彦良处理出来的形态更“黑人”更注重律动感。这种Hip-hop/Funk形态的吕彦良某种意义上也代表了吕彦良的进化面。但这首歌在写作上就有点衬不出制作的野。《给自己》里我很喜欢的是几个失真音效叠加出的让情绪更浓烈的效果，而最动人的地方在结尾的福音部分，失真后接上一段这样的效果更呼应了“回到自我”的主题。《偷心爱人》是专辑同类作品中做得最“大”最性感的一首，很Neo-soul，有很多感官的起伏与缠绵。我最喜欢的部分一是副歌几个处理得很硬的电吉他，立刻中和了他偏软的vocal，呈现出一种奇妙的撩拨感；二是他第二段主歌结尾处不断拔升的vocal后接上往高处推的和声与做得更大的声场效果，加上他刻意处理得哑哑的声音，是不是会想到D'Angelo（或者可能很多流行听众更熟悉的Beyonce的《Rocket》）对于欲望的表达？ — 前八首我个人比较喜欢的单曲也集中在前四首。前八首比较像是他的R&B风格地图，如果你是R&B爱好者完全可以在其中听到每首歌受了谁或者哪种风格的影响，但比较矛盾的地方也在这里，虽然制作和风格都称得上“丰厚”，但碰到更复杂的风格时，则能稍微感受到他在Vocal和写作上的力不从心。倒是前四首相对来讲是一个更加自如的状态，后4首我欣赏他在制作上的才华更多，但因为8首歌的结构比较散乱，所以没有达成一种更加宏观的舒畅的效果，反而因为每首都用力很满，在听感上会让人有些疲惫。但我并不想否认这种努力，这种带着些许混乱感的野心好像也是他冒险的一部分。当我几乎要以为专辑要Soul/R&B中这么缠绵下去时。第九首的位置，与反返合作的《绿洲》突然来了一个情绪上的突然下沉，音乐也突然“另类”起来。Lo-fi木吉他残破的民谣感和忧郁的不那么“吕彦良”的旋律在副歌处暗暗的电子节拍交织反返的声音，很多反返标志性的暗色元素在这首歌里碰撞出了一种在黑暗的泥沼中相互依偎的感人效果，这是我在专辑里最喜欢的歌，前文也说了，如果看过电影《绿洲》或许会更明白他们在讲一个什么样的故事。随后同样有反返一起的《爱，疑难》则可以和前一首歌组成专辑中的敏感两部曲，因为和其他歌的气质太不一样了，却奇妙地构成了专辑里情绪的深谷之处。可能有人会觉得他在vocal上的完成度不够，但那么唯美的钢琴和“不要离开我的身边”的呼唤交错在一起时我已经不太想去苛责这一点，它已经把爱的复杂、折磨与美好通过音乐具象化了。其后的《Wasted》同样有很深的另类气质与实验色彩，应该是他吸收侃系Hip-hop做出来的东西，颇有《Yeezus》里一些作品的味道，骤然起落的神经质。结尾的《山》我个人听来是一首很开放性的作品，声音效果做的宏大而充满希望，放在结尾很合适，不是那种空无的希望感，而是和前面的作品一样，在复杂的、不流于老套的元素里表达自我。 — 回想起来，这张专辑很让我感动的点常常是更抽象却也更音乐的部分，他用抽象的音乐语言描绘出他在爱里挣扎思考的那些复杂层面，那些敏感的起伏让他的音乐多了更多深邃动人的东西。结合起来，就我个人听感，这张12首歌的专辑以4首为单位分成了三部分。前四首是舒适区，中间四首有filler也有更复杂的风格延伸，是我个人觉得还可以更好的部分。后四首则是延展专辑画面和情绪的重要部分。他给自己出了很多难题，有的完成得很漂亮，有的稍微留有缺憾，但整体我还是很喜欢。可能只留下一三部分就是一张更完美的专辑了吧，但若没有中间的部分，那可能就不是还在探索期的吕彦良，不是一个刚刚迈进20代的吕彦良。那种处于成长之中的野心、不确定，也是这张专辑里诚恳的部分。至此甚至已经无需太多描绘，我相信与他同频的听众都能在这些作品里听到我所听到的感动，那是一次次犹疑之后找到的自我、确信的爱，音乐是挣扎之下孕育出的珍珠。推荐曲：《再见》《想太多》《绿洲》《爱，疑难》

今年的小破船，丢掉了以往的冲击总冠军的光环，关注度减弱了很多，但这是好事，又重新回到了当年哼哈二将的时代，颇有种小卡交易后的猛龙的样子。现在回想之前猛龙，你们会觉得范乔丹厉害吗？鲍科比厉害吗？初出茅庐西亚卡姆厉害吗？日落西山的小加索尔？连续大伤的伊巴卡？被媒体批评到极致的伦纳德？那时候也就觉得铁林和洛瑞能拿得出手了，还有上不了场的林书豪可以比一比，以及坐在替补席学习大佬经验的新人阿奴诺比。说白了之前就是乔治和小卡其实并不适配，典型的1+1小于2的，当初几年前组队的是哈登和小卡估计早出成绩了，哈登常规赛有托底属性小卡随便休都可以只要季后赛能打就行，这赛季的快船还真可以小小期待一下防守太可以了，赛季至今输的比赛除了被火箭吊打了两场雷霆一场其他都是打到最后时刻的。希望卡子伤好了，带领阿登拿个冠军，现在快船防守体系和进攻体系基本都建立起来了，只缺卡子的关键攻坚，如果能用曼恩+塔克换个3d4-5号位，那基本完美了。对于小波特的防守，说的低估了，我觉得小波特防守不比邓恩差，这也是为啥小波特前面那么多骚操作，教练依然选择相信他的原因。祖巴茨是中锋位置上的一个另类球员，他既没有哈登曾合作过的一些黑人中锋那样爆炸的身体素质，也没有传统欧洲中锋丝滑的策应，中距离能力，但是截止到目前，快船队的防守篮板率是78.9%，全联盟第一，真的没有这位欧洲大白熊的功劳吗？要知道本赛季的快船说是防守就是赢球的生命线毫不夸张，防守很重要的一项就是防守篮板，除了全队拼命的拼抢，祖巴茨场均12.5个篮板，对篮板的保护绝对是居功至伟的。还有一项数据，本季祖巴茨每百回合护框次数为9.5，巴图姆为8.5，护框时对方命中率变化为-6，巴图姆为-8，而上赛季的dpoy戈贝尔，本季的第一项数据为9，第二项数据为-5。另外祖巴茨本季在小范的防守体系加成下，换防到外线时明显自信增加，不再像上赛季一样成为外线球员的瞄准镜，这也使得他本季的出场时间来到了场均33.7分钟，而上赛季他的场均登场时间为26.4分钟，在上赛季泰斯难堪大用，牡蛎疯狂整活。鲈鱼爱摆五小的情况下，大量时间让伦纳德出任五小的五号位，这也是消耗伦纳德最严重的原因，所以卡密们应该庆幸这赛季有小范，有祖巴茨，有巴图姆以及班巴，换言之，伦纳德再也不用像上赛季一样，频繁顶到五号位，避免了被消耗的最大因素。小波特是比现在的威少更高效的球员：威少的得分爆发力和传控能力现在看来还是比小波特好的，但主要问题是这家伙一到关键时候就失误，今天打独行侠最后四十秒突进去被盖，还有前年大太阳第二场的时候，最后一分钟，原本要追平了，小卡已经把比赛又拉回来了，但是威少一个运球砸脚，直接让布克一个三分拉开失去悬念，这换谁谁受得了？小波特就不一样了，他现在和这个赛季刚开始的时候比真的一个天上一个地下，他知道什么时候该怎么打，最后几分钟不拉跨，就算自己命中率低也尽量不失误，尤其是一手稳定的中投和抛投，偶尔的高难度三分，其实也是快船需要的。 #热点引擎计划# #我要上热门#

Janis Joplin：摇滚传奇再现在旧金山，一个传奇的摇滚乐团在1965年诞生，它就是Big Brother and the Holding Company。这个乐团中最耀眼的明星无疑是主唱Janis Joplin。她以其自信、性感、直率、嘶哑的嗓音和邋遢肮脏的形象，成为了60年代迷幻音乐的代表人物。她的舞台表演如同触电般震撼，征服了无数观众，被誉为最伟大的白人摇滚女歌手和布鲁斯歌手。然而，1970年10月4日，Janis因吸食过量毒品不幸去世。她的去世引起了巨大的震动，但她的音乐和影响力依然存在。她的经典专辑《Pearl》在死后发行，其中的歌曲《Me and Bobby McGee》登上了排行榜首位，成为了她的代表作之一。1979年，电影《玫瑰》以Janis为原型，由影星Betty Miller主演，进一步扩大了她的影响力。在美国的另类漫画界，Robert Crumb是一位重要的艺术家。他在1972年创作了美国第一部X级成人动画片《怪猫菲力兹》，他的作品融合了老旧卡通和致幻视觉，风格独特。1967年，Crumb搬到旧金山，在这里他认识了Janis，并成为她的粉丝。因为他们共同喜爱古老的黑人蓝调，Janis也成为了Crumb的地下漫画铁粉。因此，Big Brother and the Holding Company邀请Crumb为他们的第二张录音室专辑《Cheap Thrills》制作封面。Crumb在一个晚上快速画出了一张带有专辑歌曲和团员形象的连环漫画，得到了600美元的报酬。这张专辑在1968年发行后，连续8周盘踞排行榜冠军，被乐评人奉为蓝调摇滚的巅峰之作。2013年，这张专辑更是被国会图书馆认定为「具有文化、历史或美学意义」，并被收入国家录音档案珍藏。这个封面也被滚石杂志评为百大专辑封面的第九名。 Crumb的这幅封面不仅让他成为嬉皮漫画艺术家中的佼佼者，也使得他的漫画风格与迷幻音乐紧密相连。这次合作不仅成就了Crumb的艺术生涯，也让Big Brother and the Holding Company的音乐得以更广泛的传播。本次展示的T恤后背图案就是R. Crumb笔下的迷幻Janis，前胸图案则是Big Brother and the Holding Company在1967年在Matrix俱乐部的演出海报，由画家Leidenthal创作。这些图案不仅展示了摇滚音乐的魅力，也体现了艺术与音乐的完美结合。

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