原创 专访|《好想和你在一起》编剧周淼：甜是锦上添花

“首先是小说里占据大量篇幅的内心戏和人物细节描写，作为文字体验这些能让读者充分代入。但如果变成影像，可能撑不了足够的体量，加上《美人宜修》小说并非强情节类型，日常暖萌是其特色，如何在保留这种特色的前提下最大限度挖掘原著对其扩写，算是摆在编剧面前首当其冲的挑战。”

“其次是对原著中关键助攻萌宠‘七宝’的处理。纪言信和戚年因为金毛狗‘七宝’相识，小说里两人很多互动和感情推进都与‘七宝’有关。但因为动物演员的不可控性，将关键戏份都压在狗身上会很有风险。因此除了堂妹纪秋，闺蜜刘夏等周边人物的助攻外，还急需一个可以建立男女主之间互动关系的纽带人物，这也是男二纪思齐这个原创人物诞生的初衷。”

“最后是除了爱情之外，如何将职场戏部分集中，如何分配校园戏以及职场戏的比例。是否可以在爱情之外，赋予故事一定的主题，是否可以就原著里漫画与现实的部分进行探讨……也是在改编过程中相继遇到的挑战。”

创作历程中除了内容创作，团队协作也是一大重点。《好想和你在一起》一共有两位编剧老师。

“对小说的改编思路，大纲和人物小传都是与另外一位编剧王佳璐老师一起讨论出来的。我和王佳璐老师都属于脑洞开得比较大的类型，一起头脑风暴时她会贡献很多金句和名场面。另外剧本的完成也离不开两位责编妹子的鞭策（笑）。很多好玩的梗也都在责编的斗智斗勇中产生的，尤其是在剧本陷入瓶颈期时多亏他们的帮助。虽然很辛苦，但整个剧本创作过程很顺畅。”

“其中离不开林清振导演对剧本的尊重以及原著作者北倾对改编工作的体谅，还有给予我足够信任和耐心的平台制片人，让剧本能在相对自由的环境下顺利完成。”

水 到 渠 成 的 甜 蜜

甜是锦上添花

在目前这个甜宠剧盛行的时代，小甜剧《好想和你在一起》是广受观众欢迎的。对于甜宠剧，周淼分享了自己的见解。

“甜宠剧本身是爱情剧的一种，特点就是会放大爱情的美好甜蜜，尽量减少剧情的曲折复杂，专注刻画陷入爱情中的男女互动。‘低密度情节，高密度撒糖’，观众在看这类剧一般舒适度会比较高。也就是常说的轻松减压，适合下饭。”

只有不断了解市场，创作才能愈发贴近市场。

“但甜宠剧发展到如今，其实也已经在慢慢进化。市场上如今已经出现了很多甜宠+的作品，例如叠加校园职场，探案悬疑，奇幻奇情……比起单一讲爱情，市场本身也在探寻甜宠剧更多的可能性。因为其他剧种例如都市家庭和职场剧，依托平实接地气的题材，可以将爱情讲得更加动人，相比之下，以梦幻感和偶像化作为标配的甜宠剧很容易陷入悬浮和套路。”

“所以我觉得未来的甜宠剧想要继续吸引观众眼球，就一定不能只专注于高甜情节。一定是在去狗血、去套路、去浮夸的基础上，去描写爱情和塑造人物，是先有了人物和剧情，然后才会有爱情的产生，不能本末倒置。”

“我理想中的甜宠剧是，哪怕去掉甜宠部分、剧情和人物依然有足够吸引力。甜只是锦上添花，而不是唯一诉求。当然现下大家对甜宠剧的认知还是比较固化，觉得‘只要甜就完事儿’。但市场在进步，观众对小甜剧的审美也是不断提高的，绝对不会只满足工业撒糖。做为主创应该先于观众完成这部分进化，才能在观众日新月异的口味升级里不被抛弃。”

用心创作

从观众的角度创作，追逐“有趣”。剧中除了甜宠部分，还有观众津津乐道的喜剧情节。但周淼表示，自己并没有刻意地去写甜宠和喜剧的点。

“我只是把自己作为一个观众。在创作过程中每当人物进展到一定情感阶段时，会想象自己在旁观那个场景。如果看的时候有心动按头的冲动，就会毫不犹豫写甜，如果觉得还要再等等，就会插入一个戏剧性反转。可能呈现出来会变成喜剧，但初衷都是觉得这些写起来会比较有趣好玩。”

小甜剧也是需要不断创新才能逐渐get到观众想要的点。

“‘有趣’是驱使我写剧情的最大动力。剧情本身是有模式的，如何在前人早已写烂的套路上翻出花样，或者写出其他人没写过的名场面桥段，算是我对自己剧本的要求。我也并不能保证笔下的每个梗都能被观众get到，只能尽量去寻找与观众的共鸣。不管是喜剧还是甜梗，肯定是先要过了自己这关才敢落笔到剧本里。”

甜宠剧一旦发展成模式化，那些曾经令人心动不已的桥段就容易泛滥地出现在各种类型的甜剧中。如同工业制造的尬甜，无论多经典的情节，在观众看来也是食之无味的。此前，周淼也曾在微博和粉丝透露，“不是工业糖精，请放心食用。”

“工业糖精这个说法，指的应该是很多甜宠经典桥段被滥用的情况。就像剧里少女漫达人纪思齐跟戚年列举的那样，不管是壁咚，摸头杀，后方拿书，身高差……等都是偶像剧里屡试不爽的发糖桥段，创作就是举一反三。”

“因为这些桥段有效好用，所以你会看见它们像填空一样被安插在各种甜宠剧里。”

“加上各种名号的花式吻，也经常会作为话题上热搜，一开始大家可能还会觉得甜，但看久了就会有审美疲劳。尤其是当剧里毫无情感铺垫就突然使用，或者当演员表演或影像呈现并没有达到‘唯美’‘心动’的基准线时，就会给人尬、油腻，以及工业发糖的感觉。”

“一段不合格的亲密戏对剧的杀伤力是巨大的，有时还不如没有。而一段好的甜戏一定是剧作拍摄演员后期……多方面合作的结果，缺一不可。”

“作为编剧，其实写甜戏和写其他感情戏并没有多大的区别。”

将角色写活是关键。

“因为只要笔下的人物足够丰满，‘情’是可以自发的。”

“你脑海里的人物在场景里会自己动起来，会有情感诉求，拥抱，牵手，接吻……编剧作为第一观众旁观时，如果觉得这场戏里人物的亲密互动自然流畅，那就是好的甜戏。一旦编剧脑子里出现‘这个点是不是该发糖’这种想法，或者屈从于剧作节奏表，强行让人物发糖，那出来的甜戏一定是别扭过火的。”

“要避免工业感，我个人觉得还是要真诚地去写戏。真诚地对待笔下的人物，给予甜戏足够的耐心和铺垫，才会甜得水到渠成。”

全 员 助 攻 的 爱 情

许多时候放弃一段来之不易的感情，并不是因为外界的打击和拆散，而是因为恋爱中的两个人在一些事情上无法达成共识，情感无法实现共鸣。内部矛盾的激化就足以让俩人分道扬镳。

和同类型的小甜剧相比，《好想和你在一起》男女主在相爱的过程中减少了许多阻力，反而添加了颇多的助攻。

“其实阻力分两种，一种是外在阻力，指的是男女相恋过程中遇到的第三者，父母阻碍，命运作弄，阴差阳错……等强加于主角的外在力量。外在阻力比较常见，也比较容易转化为情节。”

“但因为原著本身就是一部没有第三者，全员助攻的温暖治愈系小说。因此从改编之初就放弃了靠外部阻力来推进感情这条路，选择了第二种方式——内在阻力，也就是将矛盾集中于男女主性格三观背景的差异，着重写一对情侣在爱情路上的试探，角力与磨合。”

纪言信对爱的表达含蓄至极，像他这种不拒绝也不放手的态度，在晋江文里往往会落下个“追妻火葬场”的结局。

“纪言信和戚年，这对看似女追男，实际上两人是彼此一见钟情，双向暗恋。”

“表面上是女方主动，其实都是在男方的引导下一步步完成攻略。两人的阻力也主要集中在纪言信对爱情的过于谨慎和隐忍，没有给戚年足够的安全感，以及缺乏沟通上，因此解决的方式就不只是单单pk掉几个情敌，而是两个人互相坦诚，彼此信任。所以不管是助攻也好，障碍也好，我觉得最终起化学反应的还是取决于内因。”

为了丰富剧情，编剧老师们在故事的副线处理上下了一定功夫。

“在《美人宜修》小说里，纪言信和戚年是绝对的主角，副线人物着墨不多，留有较大的改编空间。”

“因此当时确定主线CP的故事线后，需要加入强有力的副线人物与主线勾连，尤其是在确定以女主的漫画事业为主线的基础上，相比原著的闺蜜线刘夏和李越，身为女主漫画事业对手的路清舞身上其实更有可挖掘的戏点。”

“因此在人物小传阶段就有了将路清舞作为女二号的想法，也是基于这个改动重新设计路清舞的人设，以及她和戚年的过去线。而在剧前期她也一直作为反派存在着，即使后期真相大白她也并非完全无辜，也依然为自己的行为付出了代价。”

“而男二作为原创人物，本身就承担着勾连男女主，以及女主女二的戏剧功能。感情线的设置也是出于丰富人物关系的目的，初衷都是为了让剧情更精彩。当然对于改动部分肯定会有不同的声音，我也接受观众的质疑。”

造 梦 人 的 自 述

如果说尬甜是甜宠剧的一个暴击点，脱离现实过于梦幻的剧情同样也会成为观众的槽点。编剧是为观众造梦的，如何避免甜宠剧成为脱离现实的梦幻故事？周淼分享了她的看法。

“其实不光是甜宠剧，其他剧种如果细节逻辑上禁不起推敲，哪怕是现实主义题材，一样会被人斥责悬浮，不接地气。甜宠剧因为着重描写爱情的美好，确实会让人觉得过于造梦，但如果在细节上下功夫，做到在现实里有迹可循，高于生活而不脱节，这样的甜宠剧也同样会让观众产生共鸣，说到底还是剧作上是否有诚意，是否足够尊重观众。”

在人物塑造方面，改编成剧时对男女主人设做了一定程度的加减法。

“以纪言信为例，就像剧里纪思齐吐槽的那样，纪言信的“高冷”其实是言情小说里比较常见的人设，同时又兼具闷骚傲娇。这样的极致人设需要赋予足够的合理性，因此在原著固有设定的基础上，增加了纪言信的家庭背景和成长环境，以及和家人朋友的互动，来为他的人设做注解。”

“戚年的人设和原著相比有改动，保留了原著的坚韧和勇敢，放大了她的“厚脸皮”以及直球属性，目的也是为了和纪言信形成互补。”

《好想和你在一起》目前已经处于收官状态，复盘工作是剧播后编剧的日常，剧播时，周淼也在跟着进度看播出、看弹幕评论。

“观看弹幕本身就是主创的乐趣之一，为此官博还常常会截图一些精彩的弹幕。除了弹幕之外，抖音，豆瓣上的评论和留言我也会收集。”

“其中也发现意外收获，例如比起单纯发糖，观众似乎更喜欢主人公吃醋以及闹别扭的桥段。以及在角色闹矛盾后，虽然观众也很希望他们能快和好，但在那之前会更想看一波追妻/夫火葬场情节，来间接帮他们抒发看剧过程中的一些不平，有时和好太快观众反而会为角色叫屈。”

“弹幕和评论往往就是观众的第一观感。现在大家都是快消品追剧，不会有太多的耐心，常常被一个点雷到后就会弃剧。所以在剧作层面，如何最大限度的避免踩到雷区，从弹幕和评论上获取的信息量是最多的。”

剧中最打动周淼的片段，是最后一集纪言信跟戚年求婚的那一段。

“（这一段）在两位演员老师的倾情演绎下非常有感染力，其他的还有很多名场面都让我印象深刻。”

“如果说有遗憾的话，应该是后半段剧情因为体量篇幅的限制，有些情节没来得及展开。例如很多观众耿耿于怀的副cp的最终结局，可能只能在文字番外里弥补遗憾了。”

来 日 可 期

担任编剧以来，周淼的作品类型中以爱情题材居多。但周淼表示，这并非是她对爱情题材的偏爱。

“爱情剧应该是大部分编剧在创作时都绕不开的一个类型。从市场反馈来看爱情剧也是相对保险的创作领域，甚至在创作其他类型作品时也会被要求加入爱情元素，可以说是一种市场刚需。对我来说爱情剧算是相对擅长的舒适区题材，但也并不排斥其他类型的尝试。少年向、悬疑、轻科幻以及不以爱情为主线的职场剧，都是未来想挑战的新领域。”

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